В Москве завершился фестиваль детского театра «Большая перемена». Картина мира современного театра для детей, представленная москвичам на фестивале «Большая перемена», оказалась более чем полной. Театры из России и зарубежья показали все, на что способны. Теория и практика сценического искусства для маленького зрителя – все это было на фестивале «Большая перемена».

Почти две недели работал фестиваль, особо ярые любители ходили на него как на работу. Почти три десятка спектаклей, театры из Дании, Швеции, Франции, США, Латвии и России… Для детей этот опыт знакомства с театром бесценен. Директор фестиваля Мария Кубланова выразила не просто суть «Большой перемены», но и основную проблему, которая существует сегодня в сфере театра для детей: «Ребенок – это человек, у которого меньше жизненного опыта, чем у взрослого. Но это не лишает ребенка возможности воспринимать серьезные темы, вести с ним художественный разговор на равных, без снисхождения».

Именно что без снисхождения говорят с детьми в театрах Дании. На фестивале была представлена богатая датская программа: от эпоса «Беовульф» до танцевального шоу о человеческом теле «Ручки, ножки, человечек», от смешного и грустного кукольного спектакля для самых маленьких «Гадкий утенок» до «Соседей» - песенно-музыкального представления жилищно-коммунального толка. Театр-звук, театр-вдох, театр-жест, театр-импульс, театр-игра и театр-воображение – вот принципы сценического искусства Дании.

Российскому театру на этом фоне есть куда стремиться. Впрочем, для «Большой перемены» было отобрано the best. Неленивые зрители увидели спектакли маленьких московских театров, о существовании которых даже не подозревали: театр «Ключ», «Трям», театр Центра образования № 686 "Класс-центр"… А энергетическим центром российской программы фестиваля стали спектакли МДТ-Театра Европы Льва Додина.

Профессионалы в театральном деле утверждают: мероприятия, рассчитанные на специалистов, прошли на ура. Драматургическая лаборатория в Ясной Поляне под руководством Елены Невежиной пыталась решить сложнейший вопрос. Ни для кого не секрет, что современной драматургии для детей в России нет. То есть она есть, но выхода к публике она не имеет. Режиссеры репертуарных театров ставят в очередной раз Андерсена, а современная пьеса в лучшем случае попадает на подмостки крошечных студий, где автор пьесы кем-нибудь работает по совместительству. Другая сторона медали: а достаточного ли качества современная детская пьеса, чтобы конкурировать с классиками?

«Вопрос остается открытым - где новые тексты могут быть востребованы? - подвела итоги Елена Невежина. - Кто возьмется ставить спектакли по современным пьесам для детей? Для того, чтобы ситуация изменилась, надо много работать. На спектаклях основной программы я видела, что российские дети способны воспринимать новую драматургию».

В спецпрограмму вошли практикума и тренинги, круглые столы, читки пьес и их обсуждения. Особое впечатление на малышей произвела программа «Театр, где играют дети»: большое число спектаклей, где в роли артистов выступают ребята. И наконец – возможно, самое важное в нетеатральном жестоком мире. Часть билетов на все спектакли с помощью различных благотворительных фондов были переданы в социально необеспеченные семьи. Ведь одной из проблем, связанных с современным театром в России, остается вопрос немалых цен на билеты.

Вера КОПЫЛОВА